细雨中呼喊,余华写的在细雨中呼喊

余华的In 细雨钟呼喊，In 细雨钟呼喊:记忆斑驳，余华的In 细雨。一直在思考书名“在细雨中呼喊”的含义，孙广林在生活中挣扎，不甘心呼喊，这个音呼喊终于延续。

有时候，看完一本书，脑海里就放了一个老电影幕布，灰色调的镜头影像在眼前慢慢移动。不需要你去深入思考，也不需要你去回忆，闪烁的光影就足以带你走进时代的风雨故事。余华的《在细雨钟呼喊无疑就是这样一本让你感同身受的书。是一本关于记忆的书，结构来源于对时间的感受。小说以人物孙广林(也就是我)的记忆视角，回忆了“我”这个从小被父母抛弃的孩子，如何在年幼却无助的年纪早早感知到各种存在。

这是向前走，面对友谊的孤独；这是一种冷暖的滋味，面对失去故乡；这是约伯有情，面对亲人的痛苦；这几类镜头形象，是少年成长路上的哀叹:父亲形象的崩塌，母亲的懦弱，哥哥的冷漠，友情的脆弱，这些都是荒诞的。也许这就是孙广林、孙广明、孙广平、孙、孙有元、、粟裕、寡妇、等形象串联形成的世界，以及这个世界上人性的丑恶和社会的苦难。

上一次看余华的书，大概是十年前。那时候，我还在上大学。我刚看完余华的《活着》，于是陷入了说不出的压抑，发誓再也不看余华的作品。没想到室友扔给我一本《兄弟》。打开几页后，我熬了几个晚上才读完。时代变了。现在回头看看看那本书的收获，才知道什么是魔幻现实主义。时间一眨眼就过去了。每次和老婆聊余华的书，她总是摇头说看余华的书太压抑了，看不下去了。

我万万没想到，打开前几页，就觉得有点新鲜，好像在看一本假的雨花。比如书中提到的过去的记忆，其实给了我一个恐怕一辈子都写不出来的精确定义:当我读到这段话的时候，我已经把异乡当成了自己的家乡，每天面对一件鸡毛蒜皮的小事假装淡定，欺骗自己一切还在可控之中。余华的话让我卸下了防备，但在我心里，却生出了一种复杂的失落感。余华的记忆变了吗？

人的一生都要面对不同的选择。但有些东西，从生命坠落的那一刻起，就深入骨髓的血液。再怎么鞭笞，再怎么打破，都是改变不了的，比如给你亲生父母生命。在岁月的长河中，我们留下了一段往事，等到岁月迟暮，才发现所有的往事都像是梦里的烟雨。记忆深处绽放的花朵越来越模糊，只剩下地上的一片狼藉。放下余华的《活着》，就知道活着不容易，但还是要活着。

在细雨飞翔的天气里，在深深的寂静和黑暗中，水落在屋檐上，落到地上。记忆在这一刻被唤醒，那曾经的童年，曾经的贫穷，曾经的恐惧，曾经的期待.....................................................................................................................................................就这样，故事慢慢走上舞台，为我们一一铺开。孙广林故事的叙述者年轻时被送人，但他认为这只是一次旅行，很快就会回国。

他的作品总是让我震撼，震撼过后意蕴犹存。他作品中的每一个人物都是那么的鲜活、生动、真实，尤其是那些贫困的人们，在他的作品中栩栩如生。看完“In 细雨 in 呼喊”，一阵心酸震撼了我的心。什么是不幸，什么是幸运？我总是在孙广林身上看到自己的影子，但他比我幸运。幸运的是，他在人生最重要的五年里遇到了养父王立强，但他也是不幸的。可惜，在更重要的岁月里，他只是围栏下的负担，伴随着孤独和不必要的痛苦与折磨。

我以为他可以这样成长，可现实总是在不经意间给人重重一击，美好幻灭，迎接他的只有一片凄凉。孙广林、孙广明、孙广平三兄弟的感情，从最初的亲密到久别五年后的最终重逢，发生了质的变化。所谓的兄弟情也是可以被时间无情篡改的。12岁以后，孙广林只有名义上的哥哥和弟弟，只有名义上的爸爸妈妈。

回首往事或者思念家乡，其实只是在现实中不知所措后，故作镇定。余华的载细雨钟呼喊这是一部充满忧郁、黑色幽默、荒诞的青春期回忆录，无数的记忆碎片拼凑出了孙广林苦涩、迷茫、艰难、挣扎的成长图景。倒叙和插曲看起来很混乱。唯一清晰不变的是细雨中的记忆，而细雨中的经历贯穿了孙广林的少年时代。一直在思考“In 细雨 in 呼喊”这个题目的含义，孙广林在生活中挣扎，在呼喊，不甘心，这个音呼喊终于在连续的。

如果在暴风雨中呼喊，那一定是一次酣畅淋漓的宣泄，可惜细雨无法驱散所有的苦涩。在细雨middle呼喊中，孙广林年轻时被送到城里一户人家收养，5年后因为收养他的家庭发生变故，回到了原籍家庭。五年后，他成了父亲和哥哥的陌生人。他没有家庭温暖的童年是孤独的，他渴望亲情。

余华的《在细雨钟呼喊》不算太激烈，却充满了悲凉。就是那种冷冷的悲哀，书中的人物就像独自站在刺骨风雨中的幼苗一样孤独无助。来自朋友的冷漠，来自家人的冷漠，甚至来自自己的冷漠，成长的迷茫像一团湿冷的雾气萦绕全身，永远不留影子。孙广林在遇到粟裕之前，一直生活在家人的阴影下，内心的苦闷让他久久不能释怀，独自坐着。

他的生活单调而直接:我不再假装有很多朋友，而是回归孤独，和真实的我开始孤独的生活。有时候因为孤独而忍受不了空虚的痛苦，但我宁愿用这种方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价来换取那个肤浅的朋友。后来两个孤独的人成了朋友，然后其中一个人永远告别了孤独。苏羽死了，死在自己家里，死在那间冰冷的房子里。

书中用第一人称“我”来阐述孙广林从六岁到二十岁的感受和回忆，大致可以分为几个阶段。六岁左右的记忆是模糊的，但即使是这种模糊的记忆也充满了焦虑和恐惧。从六岁到十二岁，他住在孙荡镇。在这期间，他的养父母构建了他的基本生活。国庆节，李和的学校生活交织着他的童年生活。虽然最终家庭以悲剧收场，同伴们饱受生活的摧残，但总体来说，他个人的童年生活是稳定而幸福的。

“一个群体的不幸必然会有各种不幸的个体。虽然生活勉强还在继续，但家庭的每一个成员，无论扮演什么角色，都在遭受不幸，孙广林也不例外。青春期的迷茫，情欲的折磨，家人的冷漠，友情的没落，这些组成了他的人生，也让人生的基调永久灰暗，十八岁之后，孙广林出了南门，进了大学。他的生活有没有改变，是否处处有光，都是无法察觉的。